A sequência no “Reino das Sombras” de Thor: Amor e Trovão tem algumas imagens dos bastidores saindo graças a uma máteria do site Before&Afters. O supervisor de efeitos visuais Jake Morrison conversou sobre como colocou essa iluminação dramática em ordem. Mas, essa sequência foi muito mais do que uma saturação incrível. A ideação em torno de uma pequena lua provou ser um desafio também. Veja a seguir:
Os filmes de Waititi acabam sendo cheios de floreios visuais e este não foi diferente. Quando o primeiro trailer de Amor e Trovão chegou à Internet, os fãs ficaram impressionados com a sequência em preto e branco sem ver todo o produto final. A maioria das críticas ao projeto fez questão de mencionar a sequência no Reino das Sombras como um dos destaques do filme. Mas, ouvir sobre quanto trabalho foi dedicado a esses elementos é nada menos que impressionante. Confira alguns fatos aqui.
“Nós filmamos com uma progressão no equipamento de iluminação que fizemos para a última filmagem, a do Satellite Lab que usamos para o flashback de Valkyrie em Thor: Ragnarok”, revelou Morrison. "É um equipamento de iluminação que eles chamam de Platelight que permite filmar seus atores iluminando-os normalmente, mas na verdade você os ilumina de seis ângulos diferentes. Você está iluminando com uma luz de tecla e um preenchimento de acompanhamento para cada ângulo, mas deles sendo fontes contínuas, você transforma essas luzes no que são efetivamente luzes estroboscópicas."
"Então, quando você filma seus atores, você filma com uma câmera de velocidade incrivelmente alta. Mas, em vez de ser uma única luz estroboscópica por quadro, como usamos no flashback da Valquíria, agora você está usando enormes bancos de 50 ou 60 estroboscópios de nível industrial, que são luzes que podem ser controladas em milissegundos", acrescentou. "Eu não estou brincando quando digo isso - nós drenamos o planeta com esse tipo particular de luz. Em um ponto eu tinha nosso gaffer, Reg Garside, dizendo: 'Acho que encontrei mais dois na Islândia...'. Então nos reunimos essas luzes, então construímos esses seis enormes bancos de luz ao redor do palco de som em Sydney no Fox Studios."
Sobre o cenário construído, Morrison disse que "filmamos tudo isso em uma pequena laje de superfície lunar que foi construída no palco em Sydney. Como a peça do palco nunca mudou, eu estava preocupado que isso significasse que todo o trabalho de iluminação não pareceria muito interessante. Mas então dissemos: 'Vamos destruir o planeta para torná-lo visualmente mais interessante!' No minuto em que destruímos o planeta, isso nos deu uma boa desculpa para todos esses detritos flutuantes e de baixa gravidade, além de uma camada de poeira".
"Meu argumento para Taika era fazer algo como faróis de carro na neblina, mas fazer o oposto disso. Vamos deixar tudo aceso, mas ‘os faróis do carro’ que passam são na verdade sombras passando. Acabou sendo sombras volumétricas - uma abundância que a Method Studios em Montreal colocou em camadas lá" contou.
"A câmera que estávamos usando era a Phantom v2640 ONYX. Pode chegar a uma taxa de disparo insana, o que ajuda a garantir que cada passagem de iluminação que você está fotografando esteja o mais alinhada possível no tempo com a próxima. Você pode chegar incrivelmente lá em cima, em termos de velocidade, mas, como em qualquer produção física, há um equilíbrio entre o teórico e o prático; quanto mais rápido você atirar, mais luz você precisa. Acabamos estabelecendo 576 quadros por segundo, que são 24 por 24. Cada passagem é na verdade separada por um pequeno atraso que precisa ser realinhado usando fluxo óptico" disse o supervisor.
Morrison também revelou um detalhe sobre como usou as cores para a filmagem em preto e branco. "Um desafio realmente interessante. Se você olhar de perto, toda vez que os heróis estão em ascensão, quando eles estão em vantagem, eles ganham mais cores. E quando eles abaixam as batidas, fica mais preto e branco. Fiquei tão farto de ter que recriar versões em CG dos personagens para fazer todos os efeitos de iluminação ao longo dos anos, o que temos feito desde os anos noventa. Às vezes é ótimo e às vezes não. Você precisa ter um registro perfeito para tornar os efeitos de iluminação críveis. Este é o primeiro filme que eu acho que já foi feito onde você foi capaz de discar isso usando a luz real que estava no ator no dia. Poderíamos escolher a luz que tínhamos na placa e digitar isso. A luz é aditiva, então você está apenas adicionando essa luz e esculpindo-a. É uma ferramenta incrivelmente expressiva".
Taika Waititi, que dirigiu Thor: Ragnarok, retorna para o diretor Thor: Amor e Trovão. Ele também co-escreveu o roteiro do filme com Jennifer Kaytin Robinson. O filme é estrelado por Chris Hemsworth, Tessa Thompson, Natalie Portman, Christian Bale, Chris Pratt, Jaimie Alexander, Pom Klementieff, Dave Bautista, Karen Gillan, Sean Gunn e Vin Diesel.
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